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電影
2019年最後一部入戲院看的電影是《金都》。
當我進場後，看介紹才知道《赤鱲角到天水圍是我愛你最佳距離》也是黃綺琳的導演作品，我多年前入讀bu時，有機會看過一遍，那是我在bu生涯中覺得最好睇的本地短片作品。
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#我們都沒有空間
《金都》主題是婚姻，我把電影看完，跟朋友說第一句感想：「在香港拍拖已經夠恐怖，還要結婚？」
鄧麗欣飾演的莉芳和男朋友生活於金都、工作於金都，幾乎行街睇戲食飯都是在金都，整個人生都被困在太子的金都。
太子其實很大，他們真正被困在那間不足五百呎的小小單位裡。
他們住的那個單位漏水、男朋友母親不時帶人上樓、睡覺時外面的招牌燈射入屋裡，最令人感到不舒服是吵架大聲一點點，鄰居會敲你門，勸他們：「不如試下嗌得細聲啲呀？聽日細路仔仲要返學。」
我們居位環境的密度已經不容許我們有空間、有私隱、有情緒、有自己。單是環境無法造成荒謬，是我們覺得「無問題」才是最荒謬。
電影很明確告訊我們，我們生活很有問題，我們世界相當荒謬，但我們又能怎樣呢？
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#我們都沒有夢想
應對香港又逼又狹的大環境，每個人都有不同的做法。女主角莉芳選擇了，我什麼都不想，見步行步。
戲劇中，角色必須有目標，沒有動力是無法推動故事前進。
以戲劇論戲劇，莉芳一開始是沒有任何主動的行為，大主題是結婚，那到底她想不想結婚，我也不太清楚，感覺她很迷茫。主角一迷茫，觀眾更加迷茫，不知道要看什麼。
（上堂學過，如果是文藝電影，觀眾比較接到角色只講態度，但落入劇戲片/商業片，觀眾需要很明確，知道自己到底在看什麼。）
放映過的座談會，導演也提及當莉芳設定為沒有目標、沒有夢想、沒有力量的一個人，期間不停被人勸說要為主角加設目標，告訊她這樣創作是不Work的，而導演曾經試過，設定莉芳是想當緍紗設計師，但寫下去，感覺卻總是不對。
因為她觀察到很多人沒有夢想，沒有夢想的人才是真實的，反而不停說著「夢想」、「追夢」讓她覺得好假。
我也有同感，但人們就算沒有夢想，也會有目標。更多人喜歡用「目標」代替「夢想」，對他們來說，這是同義詞。不用「夢想」一字，因為太偉大、太虛、太FF，不太敢說出口。
